dans de mauvaises directions regarder ; il y aurait suffisance et l’étalement du regard insuffisant à en embrasser l’étendue : la mer lorsqu’elle est là, la mer et son bord
n’est jamais là, pourtant se précisent formes et couleurs, même si rien ne fatigue plus, dans un intérieur, qu’une vue panoramique*
la proposition infinitive “regarder le ciel” vient fréquemment interrompre sa jumelle “regarder la mer” regards se coagulant à l’horizon
de difficiles plaisirs déréglés laisser filer la série froide & deviner prudemment l’issue rétractile sous le dessin d’isthmes subtils.
* Formes et Couleurs, N°4 (La demeure), Auguste Perret et la demeure, p. 17, 1944
comme ça vient : de l’impossible toujours possible
une note après l’autre : le beau s’est éloigné
crainte de l’abaissement : la catastrophe a déjà eu lieu(Winnicot)
le blabla de l’être-là : est là. est, en ce sens, là.
il ne s’agissait pas de cela : alors de quoi ?
par temps de – – – – – – – remplacer les tirets par un mot
texte à trous : il l’est toujours, puisque la langue l’est, trouée
nous dirions encore : quel est ce nous ? (hein ?)
ce ne sont pas des notes : non, c’est un semblant
voici des notes : qu’auriez-vous pensé de la finitude ?
L’angoisse est une disposition affective qui remplit la fonction de ménager à l’être-là une ouverture vécue et primordiale pour l’être-pour-la-mort. L’angoisse se distingue des autres dispositions affectives en ce qu’elle met le Dasein en présence du non-étant. L’angoisse désigne le sentiment de la situation où intervient l’épreuve authentique de la finitude. (notes extraites de La notion de finitude dans la philosophie de Martin Heidegger,
Henri-Charles Tauxe, L’âge d’Homme, 1971)
le beau s’est éloigné : on regarde le bleu
on regarde en l’air : on lève, on relève ? on révèle ? on rêve ?
25 janvier 2017 « le tout sans nouveauté qu’un espacement de la lecture » Préface à Un coup de dés. Épigraphe de L’écriture et la différence, Jacques Derrida.
31 mars 2017 Loue à la semaine ou au mois, chambre meublée dans annexe propriété. Calme et sérénité pour vous reposer en toute tranquillité.
Proximité EPR Flamanville, AREVA, DCNS.
TV, WIFI, Salle de bain équipée d’une douche et sanitaire .
Coin cuisine mis à disposition sur demande (charges en sus)
11 avril 2017 (pour le Palais de Tokyo)
s’il faut une pensée pour la culture, elle sera sans culte aucun, plutôt fêlure, épluchure, blessure sans candidature ni clôture
4 mai 2017 exercices de présent : avec les autres, un seul temps (sauf conversations évoquant le passé ou le futur) seul : tous les temps sans cesse, tous les possibles : le roman, aussi
26 juin 2017 Samuel Beckett – fils de May et Bill Beckett – Murphy a été refusé par quarante-deux éditeurs en deux ans avant de trouver preneur. Transposition légèrement exagérée de la réalité de cet échec, Krapp, l’ivrogne délabré de La dernière bande, déclare avec humour: “Dix-sept exemplaires vendus, dont onze à prix de gros à des bibliothèques municipales, d’au-delà des mers. En passe d’être quelqu’un.”
21 décembre 2017 Une femme et un homme se rencontrent, puis se désajustent progressivement. Un poirier est le témoin intermittent de cette désagrégation.
3 avril 2018 Hegel montre que si je pense à une chose, je suis forcé de penser à son contraire, qu’une chose et son contraire forment un couple et qu’il y a de la vérité seulement dans leur contradiction. Dans Science de la logique, il en donne cet exemple : la vérité, c’est ce qui se conserve. Il s’approche d’une fenêtre et dit : «Maintenant, il fait jour. Est-ce vrai ? Voyons si ça se conserve.» Douze heures après, évidemment, il fait nuit.
Donc le jour et la nuit ne sont pas la vérité puisqu’ils ne se sont pas conservés, mais quelque chose s’est conservé, c’est : «Maintenant, il fait.» (Alain Robbe-Grillet dans une interview à propos de La reprise, 2001)
7 mai 2018 Vérité rime avec liberté. Avec cruauté. Notamment à l’égard des formes. Mieux découpées, les formes. Plus claires, plus lisibles, plus tranchantes. Détachées du magma : vérité, aussi.
23 juillet 2018 la juxtaposition permet la concomitance, laissant planer une indécidabilité quant à la causalité sélection : modus operandi d’un rapport décidé (déterminé) à l’esthétique prédilection : employer plus souvent ce terme je préfère ma propre compagnie à celle de beaucoup d’autres – Lauren Bacall & moi –
l’ennui est à relater aux bancs (si on veut) or le repos paraît premier dans l’occupation des bancs un repos temporaire, provisoire, éphémère j’adopte les bancs, perpétuellement les bancs d’Europe, les bancs de mer, plus généralement les bancs de ville
serrer l’ennui est une tâche difficile à peine assise sur le banc je regarde autour de moi (ce je qui s’asseoit sur le banc, ce moi requis par l’autour) l’ennui aime la fuite, à la folie : ils n’ont aucun scrupule soudés par leur impossible description
le banc tente d’empêcher l’inachèvement et le bord de gouffre ses lattes accueillantes du rien imprécis arrêtent la divagation et la transforment un moment le banc en soi n’a aucun rapport avec l’ennui : la fuite les soulage, lui et lui
